雕塑家刘建华认为仅仅从市场角度，很难客观判断一件作品的优劣，因为国内艺术市场的人为因素太多。“雕塑没法比拟绘画，国际市场也是雕塑滞后于绘画。与绘画相比，雕塑在市场和展览方面机会都很少，经营雕塑艺术家的画廊也很少，一家画廊签约十几位艺术家，其中可能只有一两位是雕塑艺术家。而且雕塑创作在原材料环节、运输存放环节的成本都比较高，但同样是年轻雕塑家，其作品比年轻画家作品的价格却低很多。所以多数学习专业雕塑的人最终不会选择走雕塑这条路，因为很不容易，很多会分流出去做一些公共艺术，做城市雕塑等，宁夏玻璃钢雕塑，而且这一领域需求也大。全国的雕塑从业者和庞大的画家队伍相比，基数甚小。”

刘建华的作品都是通过画廊进入流通领域的。“我不会选择拍卖行，也不希望作品的交易价格脱离其正常的轨道。因为艺术家多年创作，很多作品都在市场上，一旦价格高企，那么很多藏家或机构都会抛盘，这是很危险的。”

随着雕塑与装置艺术之间的界限逐渐模糊，关于装置将冲击雕塑艺术的声音也充斥业内。对此何桂彦认为，二者的语言谱系、创作方法及欣赏方式都不同，且二者的界限也越来越模糊，“雕塑家同样可以用装置的方式来创作，从雕塑本身出发就会产生一种泛雕塑的概念。从创作发展路径来看，大部分艺术家都经历了从具象雕塑到抽象雕塑，最后再进入装置的过程。当然，从架上形态的抽象雕塑发展成装置艺术，必然会涉及两个层次的转换，一是艺术家需要从关注作品的形式表达，到注重材料与媒介的物性显现，然后再从对媒介的关注转入到对现成品的使用。2000年以后，当代雕塑增强了自身的包容力，能有效地接纳装置艺术、建筑艺术、观念艺术的成果，在形态上能融汇影像艺术、过程艺术的一些视觉方式，并尝试将时间与过程纳入当代雕塑意义呈现的维度中。”

在解释雕塑与装置艺术的关系时，谭勋说：“装置艺术囊括雕塑的一些元素，但它属于更宽泛更综合的一种艺术手段。雕塑艺术家在解决不了其观念的情况下，也需要一些装置的模式来表达。二者是互补关系。”

雕塑市场低迷存在客观原因

总体看，中国的雕塑行情才刚刚起步，无论是成交率还是单件成交额还相当低，特别是与西方雕塑价格有着天壤之别。何桂彦认为雕塑市场低迷并不代表雕塑作品不好，“雕塑市场起不来有客观原因。比如雕塑作品的运输、收藏需要空间，流通性比较差。从藏家审美来讲，图像式的绘画更容易被藏家接受，更容易被市场炒的作。而欣赏雕塑如果没有视觉信念和对雕塑发展的了解，也看不懂。”

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