表明了其对素屏的崇尚之意。同时素屏也风行于民间。敦煌窟唐代壁画也记载了唐代屏风以立地屏风为多，木制骨架上以纸或锦裱糊。五代， 宋时期， 屏风也和其他家具一样在继承前朝的基础上也丰富了一些内容和增加了一些仓炸手法。使得屏风更向前一步发展。五代时期流行慢帐围屏床、围屏榻， 慢帐围屏床三面封闭， 形成一个较私密的空间。在个期间还出现了屏风床。而元代由于立国时间比较短， 屏风方面也以雍承宋制为主， 工艺技术和造型设计上都没有大的改变。明科沙拜风在继承宋元的传统样式上逐渐发展起来， 但这个时期的屏风较宋科沙异风无论在制作还是在品种样式上都有很大的发展。制作更为精巧， 样式有六屏， 八屏， 十屏十二屏等， 特别出现了有名的“ 披水月子” 。其用材以黄花梨、紫植等高级硬木为主且明代以后出现了挂屏， 这种屏风作为纯粹装饰品的屏风已经超出了其实用性。到了清代， 屏风种类更加齐全， 制作手段更加多元化。通过内外采办或招集各地优秀工匠进宫制作等方式， 屏风源源不断的汇集皇宫内。

       清代屏万几大体分为宝座屏风、围屏、插屏三种。从屏风的工艺技术和造型艺术上讲， 乾隆时期屏风艺术达到了鼎盛时期。屏风在清代发展， 无论是所用材料还是工艺技术都达到了历史最高水平。所以， 清代是我国屏风发展的顶峰时期。

2、现代锻铜浮雕工艺技术的拓展与困难

　　由于现代的科技和工业的发展，锻铜浮雕工艺技术也快速地发展，在原材料铜板的合金配比上革新、焊接材料和技术、铜表层着色技法的提高，这些都对锻铜发展提供了广阔空间，为创新提供了可能的资源。

　　但是，目前锻铜领域中存在这两个困难，一是创作人员方面，另一方面，是从业工匠的素质都比较低，对作品理解和造型掌控有一定偏差。在这两个方面的因素影响下，创作的图形可能在制作过程中出现一定的“走形”问题，这是一个很难把控的现状。

　　因此，工匠有手无心，艺术家有心无手，既有艺术家本身的问题，也有社会对这个行当的隔膜。没有更多的社会资源注入这个行当，没有出色的艺术家与经营者来关注，应该是现代锻铜浮雕工艺技术拓展最大的困难。

唐县汇丰铜雕工艺品厂铸造的铜浮雕产品种类齐全、价格合理、质量保证。有青铜浮雕、锻铜浮雕、铸铜浮雕、紫铜浮雕、红铜浮雕、浮雕壁画、浮雕人物、浮雕墙幕、城市广场浮雕、校园浮雕等。宏光铜雕看新闻了解到7月初，内江东兴顺河镇村民发现一座石室古墓葬。该古墓背山面河，位于一斜山坡之上，洞口直径1米多。古墓门口两个石头雕刻的“门神”，虽然常年历经风雨，但雕刻的纹理清晰可见。墓室内部有少许沙石，没有其他物品，但墙上刻有精美的浮雕，如“青龙”、“白虎”还有侍从、乐女等人物浮雕都还十分精致，且没有一点腐蚀痕迹。看来古代劳动人民的双手是非常灵巧的不得不让后人佩服啊。宏光铜雕看新闻了解到7月初，内江东兴顺河镇村民发现一座石室古墓葬。该古墓背山面河，位于一斜山坡之上，洞口直径1米多。古墓门口两个石头雕刻的“门神”，虽然常年历经风雨，但雕刻的纹理清晰可见。墓室内部有少许沙石，没有其他物品，但墙上刻有精美的浮雕，如“青龙”、“白虎”还有侍从、乐女等人物浮雕都还十分精致，且没有一点腐蚀痕迹。看来古代劳动人民的双手是非常灵巧的不得不让后人佩服啊。