虽然《小偷家族》顺利上映、《垫底辣妹》口碑不俗，但这并不能代表国内观众完全认同了日本文化，另一方面是改编作品的口碑扑街，《麻烦家族》《解忧杂货铺》就是两个并不成功的案例。然而，市场表现的不佳并没有让从业者停止拓展的脚步。
据了解，目前日本较为知名的漫画IP大多数都已经被中国的影视公司购买，但何时能改编、能播出？一切都是未知数。虽然同在亚洲，距离并不远，但实际上，日本的文化体系、社会构成以及影视作品的表现内容，都是中国影视从业者很难摸清脉络的内容。
概念不同
一位在日本留学多年，并从事编剧工作的朋友近几日和骨朵闲聊，“我最近在做一个涉及日本IP改编的国内项目，头疼欲裂，为什么大多数的国内影视从业者总觉得日本的IP随便改改就能拍呢？明明差距很大。”这个问题看似有些哭笑不得，但实际情况确实如此，在看待日本IP的改编问题上，国内大部分的影视从业者都想的太简单了。
日本地处亚洲，也确实曾经深受中国文化影响，由于曾经引入唐朝文化，直到现在去日本旅游也能看得懂些许汉字，但实际上，现代日本文化更多的是受明治维新影响，当年明治天皇积极引入欧美各种制度，实施了富国强兵、殖产兴业和文明开化三大政策，时至今日，当时文明开化的影响远大于曾经唐朝文明的引入。
随着日本文化的不断发展，许多概念已经形成了特有的文化符号，这些内容看似与中国相近，实则完全不同，例如“深夜食堂”的概念，大家都知道，《深夜食堂》在中国的改编是失败的，不论是造型的设计还是单元式的故事结构，在中国的落地都是夹生的。
虽然日本IP对于改编的要求非常严格，甚至细化到主角脸上的一道疤，但这都不是《深夜食堂》改编失败的根本原因，有很多人说，拍《深夜食堂》不如做中国的宵夜大排档，但其实，在日本，《深夜食堂》的概念远不同与中国的宵夜大排档，而更像是一个打发时间的地方。
日本的电车末班车大概在凌晨1点左右，而第二天的早班车则在凌晨4点左右，有的甚至更早，晚上应酬太晚，错过了末班车，又不想花费昂贵的打车费用，所以，自然很多人选择在食堂打发时间，随便聊聊天，等早班电车开始营运，就回家了，于是才有了《深夜食堂》。
而这种情况在中国却完全不会出现，无论多晚，打车的钱还是负担的起的。而国内的大排档、宵夜也多在凌晨1~2点就结束营业，根本无法形成所谓的《深夜食堂》。
视角不同
日本电影、日剧在情感表达上大多比较克制，往往以细节取胜。
比如《小偷家族》中，百合刚被信代带回家时，她说“妈妈很好，给我买裙子。”在电影中间部分，百合决定以玲玲的身份生活，她们一起烧掉原来的衣服时，信代说：“如果真的对你好，会这样紧紧的抱着你。”再到故事最终，百合的妈妈再次不耐烦之后，说要给百合买裙子时百合的拒绝，这一系列的内容一起表现出了百合的变化，也让信代和百合生母的形象形成对比。
相比之下，国内的家庭剧更需要矛盾和情绪的大起大落。
以《我的前半生》为例，罗子君先是经历了老公出轨、自己落魄、同事骚扰、上司提拔、爱上闺蜜男友等典型事件，这其中也不乏遇到小三和老公在一起时的抓狂，雨夜高速公路上等待救援的苦楚，总之，罗子君的情感起伏很大，同时也有观众质疑“为什么贺涵选择罗子君而不是各方面都很优秀的唐晶。”
《麻烦家族》的症结就在于此，电影中虽然把高尔夫换成了羽毛球，把棒球换成了足球，但是当面对父母离婚的时，孩子们的态度却完全不符合中国的实情，首先，老年离婚这件事就并不普遍，其次，当父母真的要离婚时，子女们一定会在第一时间通气，整合意见并开家庭会议，但是在《麻烦家族》中，先是猜测、搁置以及找律师取证，最后才想办法解决，不符合国人的办事逻辑。
另一点，就是由于社会现状的不同，导致对社会问题的探讨不同。
反应社会问题的国产电视剧大多会把目光集中在青年人身上，结不结婚、生不生娃等问题颇为常见，朋友成对比、家里老人常催促，自己也有深深的焦虑，就比如现在正在播出的《爱情进化论》。
相比之下，日本则更偏重关于中年危机的探讨，《BG身边警护人》中的男主角就是一个失意的中年大叔。《我的危险妻子》也同样是中产阶级夫妇面临中年危机的故事，日本没有恨嫁、催婚吗？也有，但相比之下，中年危机更迫在眉睫。
家庭观不同
最后一点就是家庭观念的不同，日本社会阶级分化明显，上层社会仍有很重的家族传承概念，而中低产家庭则更趋于西方文化，孩子过了18岁之后，大多数会自己租房、打工负担学费，相比于家庭情感，他们更看重的是社会情感。
而在中国，父母与子女住在一起的情况非常普遍，甚至子女的家庭需要照顾时，让自己的父母带孩子也再正常不过，于是婆媳矛盾也很常见，但是放在日本，这根本就是不可能的事情，《小偷家族》探讨了原生家庭与孩子的问题，日剧《mother》也探讨了母女关系的问题，但是这些问题如果放在中国，很难在情理之内把剧情说清楚。
新垣结衣在国内人气很高，在《恋爱回旋》中她爱上了公司乒乓球社的社员，“社团”在日本非常普遍，但是在中国，只有在学校内才有社团概念，而且相对不成熟，社会团体在国内更是管理严格，大多也都不是个人行为。
这也就说明，为什么日本的职场电影、职场剧都相对纯粹，而国产的行业剧却大多回归到了家长里短。
同样是关于备孕和生孩子的问题，国产剧《辣妈正传》和日剧《总觉得邻家更幸福》的表现形式完全不同，《辣妈正传》中夏冰不想因为怀孕破坏自己时尚靓丽的外形，天天因为穿衣吃饭等琐事跟丈夫婆婆闹矛盾。同时也与上司李木子的怀孕态度形成对比。
而《总觉得邻家更幸福》中，则是对于“生不生孩子”的问题探讨，“想要小孩的情侣”、“离婚男与不想要小孩的妻子”、“男同志情侣”、“追求理想家庭的主妇与家里蹲丈夫”等各种各样的家庭形成话题讨论，这其中更是几乎没有来自长辈的催促。
归根结底，日本文化在某种程度上已经冲出了亚洲文化的圈层，虽然日本人与中国人外貌相似，但在文化上却已经相差千里，二者之间没有好坏之分，只不过，想要做日本IP改编的内容并没有想象中那么容易。
虽然日漫粉丝看似很多、日剧粉丝也不少，但想根据日本IP改编影视作品，还请三思而后行。
